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当中国电影集团向好莱坞投降，陷入虚幻的非现实题材时，贾樟柯对中国现实的强烈人文关怀尤为可贵。从《小武》开始到备受赞誉的《三峡好人》，贾樟柯的形象世界正逐渐成为了解中国、重新诠释中国电影现实主义的一种特殊方式。与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为静态和平淡无奇，从不做简单的道德判断，而是通过其独特的纪实风格一个个展开；与现代虚无主义相比，贾樟柯从不大惊小怪，关注历史变迁的细节，在冷场中一成不变现实让你的语气变得温暖。如何切入现实对于很多导演来说都是非常困难的，但贾樟柯却失重，这源于他独特的视角和敏感的心态。他总能找到自己重建历史记忆的方法：萧梧平静的镜头和纪实的风格，立刻从复杂的变化中重塑了一代人的感受；世界在更大的尺度上表达了中国的变化；三峡好人不仅展现了社会变迁的广阔图景，同时，纪实叙事中也存在虚构性。他的电影有自己的世界，他们用自己的方式思考世界变化的意义。
贾樟柯的电影:归纳下贾樟柯的电影风格
一。对底层边缘群体的一致关注贾樟柯的作品可以分为两类：故事片和纪录片。然而，在电影主题上，贾樟柯的电影意在聚焦底层边缘群体，试图探索生活在社会边缘的人们的真实生活状态，赋予他们高度个性化的表现手法。
2、记录片叙事技术被认为是记录真实的最佳方法，在欧洲发展很好。贾樟柯对长镜头的运用，为他的纪实影像记录作出了完整的诠释。贾樟柯的电影具有。贾樟柯的电影
比如，在电影《萧山回家》中，萧山失业后在北京街头游荡，贾樟柯采取了一种比较少见的跟踪模式，用了7分钟的时间将这两个场景充分展现出来。在这段视频中，导演真的用镜头来表达萧山的孤独和无根的不确定性。
3、贾樟柯电影中的人物都是社会底层的群体。萧山、萧梧、赵晓涛、韩三明等一系列人物设置，目前都不是中国社会的主流或精英群体。毫无例外，他们正面临着现实生活的严峻考验。
欧洲电影有现实主义的传统，贾樟柯的作品都无一例外地贯彻了冷静纪录片拍摄的理念。在贾樟柯看来，纪录片可以教会导演如何看世界。它是在一个充满随机性和可能性的即兴场景中观察一个过程，而没有事先的经验。
从欧洲许多围绕电影录制的电影运动来看，贾樟柯的创作理念正好符合欧洲电影节的艺术评价标准。
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