为推进世界各国文化艺术的交流与多元发展，践行中国政府“一带一路”和“构建人类命运共同体”的倡议，诚邀来自世界各国的众多艺术家，旨在弘扬中华民族优秀的文化艺术与世界各国的优秀文化艺术，为当代优秀艺术家与艺术爱好者以及世界各国的艺术机构架起一座沟通的友谊桥梁，现特邀华人艺术家刘天明先生为广大读者献上一部辉煌的艺术盛典。
刘天明
北京牡丹斋斋主，笔名醉石
生于牡丹之乡洛阳古城
毕业于西安美院
受益于石鲁、刘文西和白雪石、刘勃舒等。
《中国美术家杂志》、《中外新人物》杂志美术编辑
中国河洛书画院副院长
上海华漕书画院高级艺术顾问
画圣吴道子艺术馆理事
中国美术家协会会员。
著名表演艺术家毛泽东扮演者唐国强老师,和中国著名牡丹画家刘天明共同探讨演技艺术和中国绘画艺术的关系，并收藏刘天明老师的《富贵满堂》作品
著名京剧表演艺术家、梅派传人、当代梅兰芳，于魁智，李胜素，特邀著名牡丹画家刘天明，在双节期间在北京梅兰芳大剧院观看《龙凤呈祥〉经典剧目，并合影留念
刘天明老师和周总理特型演员孙维民合影
刘天明先生在长期的艺术创作中，以牡丹为友，勤察精思，勇于探索，潜心研悟，在向大师学习的同时，强化师法自然，几十年如一日，求取牡丹之精神风度，他笔下的牡丹，枝叶苍劲而润厚，花簇娇艳而不失雄浑蓬勃之气。
《光明日报》、《中国文化报》、《中国质量报》、《文化生活》、中央电视台等新闻媒体曾专题介绍过他的艺术成就。
作品入编《当代中国书画精品大典》、《中国当代名家名作典藏》、《刘天明国画集》等。
作品被紫光阁画院等中国美术机构收藏，并被军政机构有关部门及社会团体组织作为对外交往礼品赠予英、法、美、日、台、韩等机构和友人，其画作畅销国内，亦远销东南亚及北美、北欧华人界。
作品赏析
中国古代花鸟画相比人物画、山水画是一个晚熟的画科。它经历了较为漫长的历史积累过程，自唐朝以来才成为一个独立的画科，经五代、宋代的大发展时期而渐趋成熟。然而，以水墨写意花鸟为主要艺术表现特征和审美追求，则是花鸟画走向发展高峰期的标志。这是在明、清以及近、现代的事。明徐谓、八大山人、吴昌硕；近现代齐白石、潘天寿、李苦禅等诸大家为其主要代表人物。
刘天明深悟中国传统文化与艺术发展的脉络，熟悉写意花鸟画发展的空间，他怀师古之情，追慕先师之意，研究徐谓、八大山人、郑板桥、吴昌硕、齐白石、李苦禅、潘天寿等诸家之要法，得其艺术精神之要谛，以自我天资与绘画才情在写意花鸟画的天地间勤奋的创作、探索。此识、此情、此行可赏也。
作品赏析
今人研究传统写意花鸟画，应寻其正道门径并以开阔的胸襟。传承传统与突破传统。正如李可染先生所说：“以极大的勇气打进去，更以极大的勇气打出来。”这句话对从事其他绘画艺术者也有很大的启发。刘天明正是凭看这种勇气在继承传统写意花鸟画艺术的基础上，敢于突破古人窠臼，创新立异，并取得了可喜的成果。
作品赏析
写意花鸟贵在写意二字，古人云：“画心也：心画也。”心画”是“写意”旨之所在。而得其“写意“与“心画”须见笔、见墨、更见心。
近年来刘天明力求在写意方面有所突破，他笔下的牡丹，虽然其尺幅大小不一，墨彩选取各异，但用笔大胆，别开生面。谋篇立意，驾驭的准确度姑且不说，仅以能浓、淡、干湿、疏密聚散等表现手法和色彩的表现力，协调的构成花、叶的反差性对比，就是高明与他人独到之处 ，在对物象的表现上，刘天明不刻意地去对牡丹的花瓣株做写实性的具体交待，而着眼于画面总体神韵和精神的表现。
作品赏析
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