郑晓龙执导、孙俣、刘涛主演的叙事大戏《竹月传》现在在横店热映，作为年度最受期待的电视剧，几个月前确认了今年年末将登陆东方卫视。 前几天，深夜记者特别采访了郑晓龙导演，他详细说明了本年度大作的拍摄情况。 郑晓龙说，《霸王传》的拍摄期已经进入最后阶段，无论作品整体场面还是文案丰富，都比《甄嬛传》上了一层楼，当然，拍摄这部电视剧时，他的瓜子也比以前拍的多。
凌月是中国的伊丽莎白一世
深夜:《甄嬛传》后，再次挑战古装的作品，《屈月传》也和《甄嬛传》一样是女性的成长史，作为导演，你觉得两者的拍摄有什么不同？
郑晓龙:演员多，场景大，场景多，所以这次的结构一定更大。 真人冷兵器作战也很多，很漂亮。 《启示录》的故事背景是风云变幻的战国时代，有着更加繁荣的时代气息，人物传记的定位也使整个剧的叙事诗极其强烈。 望月不是小女人，而是女政治家，也可以说是“中国的伊丽莎白一世”。 我们从她出生以来已经70多岁了。 是一部真正的传记电影。
深夜:迄今为止的《甄嬛传》可以说是宫廷女性的成长史，其中甄嬛的感情部分是非常重要的线索，《匡月传》在感情剧上如何突破呢？
郑晓龙:《凌月传》中的感情更丰富，戏中凌月和春申君黄休、秦惠文王胜骏和义渠王耀骏有三段完全不同的爱情戏，可以说满足了女性观众对爱情的各种想象。 还有宫殿的斗争剧。 那和前朝的关系非常紧密，都是国家和国家之间的斗争，比清朝的后宫激烈得多。
深夜:从《甄嬛传》到《霸王传》，与孙俪再次联手也有很多默契吧。
郑晓龙:我们认识的孙俪是妖精，也是几个假孩子，她把想法直接反映在动作上。 这和凌月前期非常相似。 她的台词量特别多，高低起伏和难度也最大，但现场台词的错误很少，学习太多了。 我有时心疼孙俪，以为某出戏的部分差不多过去了，但她不在乎。 她说导演对你有点遗憾，我们再来。 有时我觉得我必须冷酷无情。 我必须冷酷无情。 她可能更好。
深迟:时隔四年，你眼中的孙俣有什么变化吗？
郑晓龙:成熟，有力量。 孙俣在《凌月传》中表现了她过去任何作品都没有的状态，一开始还以为她有点生气，但现在完全做不到。 例如，在最近和黄轩的对手戏中，孙俪以哭戏为中心表演，几乎没有刹车，绝对是赞不绝口的表演。 千言万语，完全是通过他们的表演传播的。
咬西瓜籽是缓解压力的方法
深夜:这也是你第一次接触战争戏，你能弄清楚如何控制战争戏吗？
郑晓龙:这里面的战争副本主要有很多。 与凌月有直接关系的战争由我们实际拍摄。 没有直接关系的我们是虚拍。 比如修鱼之战，函谷关之战，是虚书。 但是，真人版是在嫁妆途中被义渠王夺走，被义渠王带走的。 真人的部分我拍的时候，冷兵器作战很扎实，秦军和骑兵的战斗很漂亮，包括朝堂内部的拍摄都是真人。
深夜:上次《红高粱》采访你的时候，你说你很喜欢瓜子，但现在拍了《凌月传》，你好像还在拍很多瓜子。
郑晓龙:这次瓜子比往年多。 这次瓜子很好，本来是从北京带来的，变成了喇叭。 这次瓜子就像是在象山自己炒的，非常好吃。 去横店的话，在横店炒的东西也很好吃。 我这个瓜子是饭，每天都有多大肚子？ 也许是缓解压力的方法，但在现场紧张地看到什么头在动，就想动手和嘴。
深夜:你觉得和自己拍《甄嬛传》时有什么变化？
郑晓龙:我更老了，更容易累，就是这样。 没什么别的，瓜子吃了很多。
深夜:演员们说你更有耐心了。
郑晓龙:其实我有时很着急。 我总体上没那么着急。 我最着急的不是现场拍摄。 一切都出于剧本着急。 我觉得剧本不行有点问题。 文学上的问题最终表现在剧本上。
深夜:担心大家的习性把《甄嬛传》和《霸王传》比较一下好吗？
郑晓龙:我相信大家一定会比较的，担心也没用。 据说《甄嬛传》是座高山，但认为必须在高山上建更高的山是愚蠢的。 聪明的方法是在它旁边立一座完全无法比较的高山。 请给大家看看。 这个也很好。 深圳晚报记者蒋双超
高温津贴数年未涨 不自然了谁 直隶巴人的原贴：
我国实施高温补贴政策已有年头了，但是多地标准已数年未涨，高温津贴落实遭遇不自然。
